選擇
當時把蘇聯一流、二流、三流作品全譯過來了
新京報：我們五六十年代翻譯蘇聯文學，遴選有一套當時意識形態的標準，但是到了八九十年代，又有另外的選擇。您覺得翻譯什么不翻譯什么，“選擇”這個標準到現在變化有多大？
劉文飛：外國文學界，恐怕到現在各個語種都差不多，都是依據對方的選擇，都是對方選擇之后的選擇。我們所知道的名著，一定是那個國家承認的名著，不是我們把它弄成名著的。當然也有一些例外。
就拿中國文學史來說，中國的文學史是無數的中國學者、讀者經年累月的閱讀經驗堆積起來的東西，總有它的合理性，所以我們現在對俄國文學的認知，主要是建立在對方的文學史這個基礎上。當然更多一點選擇性也是好事，有的作品在俄國暢銷未必在中國暢銷，反過來也一樣。進入我們翻譯視野的，肯定是本來就比較有名的作品。我們五十年代的選擇，在世界文學傳播史上也是很有趣的一段，因為那個時候中蘇兩國意識形態高度貼近，把文學當做教科書，《卓婭和舒拉》、《鋼鐵是怎樣煉成的》都是當時的產物。
有一點比較悲哀的是，那時候花大量精力翻譯過來的東西，從文學意義上來講，今天看來絕大部分是垃圾，不再是文學作品了——當時蘇聯的一流作品、二流作品、三流作品，我們基本上都翻譯過來。
有西方的斯拉夫語學者來中國，他們看到這么多翻譯的蘇聯文學，全傻了，因為品種實在太多了�，F在還會有人讀嗎？不說好還是不好，但它們的藝術生命力太短暫了。
