擁有一家航運公司的收藏家Diamantis Diamantides是希臘藝術品的最大買家之一。2006年，他通過倫敦蘇富比拍賣行拍到了一幅據稱是希臘著名畫家巴爾德尼斯的油畫——《雅典衛城前的靜物》。2007年，他又在同一拍賣行以67.01萬英鎊拍得巴爾德尼斯的《圣母和圣嬰》，創造了巴爾德尼斯畫作的銷售紀錄。
蘇富比被指控做局 盡管蘇富比拒絕告知委托人的姓名，但據了解，這兩件作品都是由相同的兩人所委托。之后，圍繞著作品的真實性的質疑很快白熱化。2010年2月，Diamantides最終將蘇富比以及蘇富比倫敦分部希臘藝術部的高級主管Constantine Frangos告上法庭，聲稱他們涉嫌做局欺詐誘導他購買贗品。蘇富比拍賣行發言人對此極力否認，并稱目前蘇富比正在評估一份有關作品真偽的證據。預計，這一官司很快就會水落石出。
在歐洲，倫敦成為希臘藝術品的交易中心，從2001年倫敦蘇富比首開希臘藝術專場到2008年金融危機爆發前，希臘藝術品的銷售額急速增長。在這一段繁榮期，倫敦蘇富比希臘藝術品的銷售總額達到5000萬英鎊，其中僅2007年就創造了1560萬英鎊的紀錄。另一知名拍賣公司——寶龍拍賣行也開辟希臘藝術家專場，主要銷售巴爾德尼斯、Constantinos Volanakis 和Theodoros的作品，買家則主要來自倫敦和希臘。
“這些人在購買藝術品時并沒有用自己的眼睛來判斷什么是假貨，什么是真品。對于許多人來說，購買藝術品只是為了提高自己的社會地位。”雅典記者瑪格麗塔·普納拉評論道。正是她第一個提醒Diamantides，他所購買的兩幅巴爾德尼斯的油畫可能有假。她分析說，偽造者往往通過人情關系讓贗品流向市場。
假畫官司暴露深層問題 贗品危機早在2008年就露出端倪。當時，寶龍拍賣行拒絕拍一幅據稱出自希臘藝術家Dimitrios Galanis的作品《白衣夫人》，理由是“需要進一步核實”。與此同時，市場上流通的作品之多也引起了人們的懷疑。如今，希臘藝術市場大幅下滑，從2011年11月起，蘇富比不再單獨設立希臘藝術銷售專場。
《藝術報》認為，這一假畫官司所暴露的更深層問題是，目前缺少對希臘藝術家進行研究、對其作品目錄進行編纂、對作品來源進行探討的機構。盡管希臘藝術品必須經過國家美術館的評估才能獲得出口許可證，但這一過程并不涉及真偽鑒定。許多藝術交易商擔心，希臘國家美術館出具的評估蓋章很可能被不明就里的人當成此畫的出處。
盡管有關贗品的傳言四起，但希臘有關部門似乎對此睜只眼閉只眼。“我擔心，一旦該案件審理結束，更多深層次的問題就不再被挖掘。”另一位希臘藝術品收藏家表達了擔憂，“沒人愿意深入調查偽造者是誰，如何造假。因為缺少必要的指導和管理機構的介入，藝術品市場又將回到不明不白的狀態。”（廣州日報）