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      從張大千拍品表現:看當今傳統書畫收藏風尚

      從張大千拍品表現:看當今傳統書畫收藏風尚

        在近期的拍賣市場上,張大千作品的價格可謂是迭創新高。由此我們也可以看出當今中國書畫收藏的主流風尚:能代表中國畫傳統經典精神的作品最具抗跌性,也有著長線的增值潛力。

        張大千作品迭創新高

        今年春拍,劉益謙出手5月10日北京嘉德上拍的張大千名作《紅拂女》,成為了奪人眼球的焦點,此作是大千先生工筆仕女的精絕之作,最終以7130萬元成交,創出今年春季內地拍賣市場中國書畫部分的首個高價(同時他還以3220萬元買下了張大千的另一名作《峨眉接引殿立軸》),這也是張大千“血戰古人”的一幅佳構。5月27日香港蘇富比,張大千的《鳳簫圖立軸》,以7404萬港元成交,與嘉德旗鼓相當。而第二天,5月28日前面這些紀錄,就都被香港佳士得所拍的張大千《荷堵野趣四屏通景》打破,此作雖是荷花,卻頗有“吳帶當風”之勢,以8051萬元成交,反超嘉德,拔得頭籌。6月2日北京保利的張大千仿古至精之作《唐人秋獵圖》,又成為眾人矚目的焦點,經過20余輪競價,最終也以4255萬元成交。值得注意的是,這四件創天價的作品,都是大千先生稽古敦煌以后,力圖呈現盛唐精麗畫風的重要創作,由此我們的可以看出當今中國書畫收藏的主流風尚。另外,據統計,這四家拍賣中國書畫最頂尖的公司,今年春拍成交的張大千作品,過千萬元的就有16件之多,所以張大千應該算是今年春拍的最大贏家,可謂獨領風騷一大千。

        在藝術市場仍處于調整期的時候,張大千的作品仍然能有如此好的表現,這給我們帶來了一些啟示:那就是什么樣的畫具有抗跌性、能立足市場永久不衰?什么才是成熟的收藏觀?顯而易見!能代表中國畫傳統經典精神的作品最具抗跌性;能正確認識中國畫傳統的經典精神,并以之為鑒藏指南,才算具備了成熟的收藏觀。這種風尚的形成,說明中國書畫收藏市場是越來越走向成熟。

        再來看張大千的作品,人物清新俊逸,花鳥工寫俱佳,山水早年秀潤,晚年宏闊。他上法傳統,工整、寫意、水墨、丹青,人物、走獸、山水、花鳥,眾工畫壁、名家卷軸,上下千年,無所不��;外師造化,九州四方、東亞西洋,縱橫萬里,無所不涉;中得心源,豪邁倜儻,兼容并蓄;書畫鑒藏也獨步當時,不愧為“五百年來第一人”的美譽;這其中最重要的是他選對了一個方向:“不做文人畫家”,而是去做如唐宋畫工或院體畫家那樣的職業畫家,畫“畫家畫”,也就是我們今天看到的這些創天價的作品;同時,他的摯友謝稚柳先生,也是態度堅決地“不入一筆明清”,而以晉唐宋元傳統經典精神為依歸,因此謝老的作品在近年來的拍場上也是屢創佳績的。

        張揚傳統經典精神

        如果我們要想正確地認識元明清“文人畫”、“大寫意”與晉唐宋“畫家畫”之間的關系,以及流變過程,是需要花很大精力并一定要有正確的引導才行。

        可以說,對晉唐宋元傳統經典精神的張揚,首先是張、謝兩位大師不遺余力地提倡,再有謝老的夫人陳佩秋先生的接力,然后就是徐建融先生的努力,這在當今的學術界是公認的。徐先生不僅在學術上努力,把張、謝的觀點闡述的更為透徹,更為系統,并形成體系,而且還身體力行地全身心投入到晉唐宋元“畫家畫”的創作實踐中,以“工筆意寫”的方式直承唐宋,徐先生實踐“工筆意寫”,是為了反撥當代工筆畫,一味謹細、僵刻的風氣,也是在恢復宋人“寫生”的真意,那就是寫萬物之生機,因為是動態的,所以用筆要活,可以說“意寫”即是“寫神”。

        徐建融先生是近十多年來中國畫晉唐宋元傳統最有力的倡導者。唐宋繪畫的傳統觀,即中國的人物畫,晉代時走上了高峰,但尚未達到最高峰,唐代達到頂峰;而山水、花鳥畫,兩宋是最高峰,元代開始走上了下坡路,但它仍處于高峰的位置上;進入明清,尤其從隆慶、萬歷之后,中國畫則從總體上跌入了低谷期�?梢哉f,晉唐繪畫對后世繪畫繼承影響之大,范圍之廣,可見一斑。

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