農民畫讓許多農民畫家放下褲腳走出田野來到大城市，完成了向知識分子的轉型。但鄉土才是農民畫發根的土壤，隨著時代的變遷，農民畫的鄉土之根如今還在嗎？
記者在陜西省西安市化覺巷３２平方米的“鄉村畫廊”里看到各式各樣的農民畫，從秋天的田野到冬日的院落，散發著八百里秦川的泥土芳香和濃郁的生活氣息。
這些都是陜西戶縣農民畫，所畫內容多取材于人物、動物、花鳥等，注重色彩的效果，追求強烈的直觀感覺，反映了民間原生態的生活樣貌，洋溢著濃郁的農村生活氣息。
半個多世紀以來，戶縣農民畫不僅在全國各類農民畫展中頻繁獲獎，而且被海內外眾多游客及博物館珍藏。然而隨著時代的發展，農民畫被邊緣化了，這是不爭的事實。
藝術反映的是一個時代，但農民畫興起時的生產環境和現在很不一樣，如今的農村多是留守婦女和兒童，許多農民也不再種地，既不算商人，也不算打工者，沒有明確的身份定位，沒有了五六十年代質樸的情感。農村生活環境如今也發生了很大變化，因此只能大量復制從前的畫作。
現在，很多地方將農民畫視為有特色的文化名片或旅游產品，實現了產業化和規�；�，“能不能賣出去”已經成為判斷農民畫好壞的標準，這從根本上失去了藝術的獨特品格，自然也少了農民畫的藝術價值。此外，人才不濟，青黃不接，也影響著農民畫的發展。
很多人質疑，現在的農民畫家是否依然保持鄉土之根。但不得不承認，還是有許多人對農民畫保持著農民式的堅守，內心也迷惑，但只管耕耘，不問收獲。
一位來自澳大利亞的游客告訴記者，我喜歡中國農民畫歡快的色彩和簡單的構圖，非常容易理解。畫中的景象都是中國的農村生活，很吸引人，原來中國農民也有藝術家。
其實，農民畫的重要特質就是原汁原味，失去了這個，它的生命也會枯竭。如今，這種藝術價值被很多外國人接受和欣賞。而農民畫反倒在中國逐漸淡出人們的視野，這是一個值得思考的問題。（新華網）