比如，移動終端的日漸普及，不僅正改變著人們的閱讀方式，也重新塑造了人們觀看影視節目的習慣，古老的京劇藝術能否“借力”這一視聽新平臺，制作出適合 在這一平臺播放的內容資源，以新穎的傳播方式引起年輕人關注？又如，隨著深受年輕人喜愛的新媒體的興起，以及受眾群體的日漸細分，以京劇為代表的傳統藝 術，能否集合一批有才情、有影響力的藝術家、評論家、觀察家，探索出形式多樣的京劇藝術傳播模式，直抵目標受眾？
另一方面，“高雅藝術進校園”“京劇惠民工程”，以及央視舉辦的“青京賽”“學京賽”等近年來的公益項目，在政府的支持下也逐漸培養了一批新觀眾。這些公益項目讓眾多年輕人因為第一次真切感受到京劇的魅力而喜愛上了京劇，也為傳統藝術與年輕人的直接溝通搭建了橋梁。
藝術的生命力在于創新，創新的實現在于人才，年輕觀眾的培養還離不開年輕演員的成長。我們也可以多給年輕觀眾與年輕演員一些時間。
時至今日，我從藝已經43年，先是趕上了上世紀八九十年代的市場經濟大潮，又在藝術上幸運地得到了袁世海、杜近芳等前輩藝術家的大力提攜，汲取了寶貴營 養，后來更趕上了注重發展也注重傳統的大好時代。我始終堅信京劇有美好未來，這是傳統藝術的生命力使然，也是時代賦予的珍貴的發展機遇使然。
